Любовь и карты

А. Островский.

Режиссер В. Красовский.

В ролях: Ю. Дуванов, Л. Халилуллина, Г. Митник, В. Кинах, Н. Павленкова, И. Коренева, Е. Самарин.

Первым спектаклем Театра имени Станиславского, выпущенным новым худруком Татьяной Ахрамковой, стали заявленные еще в конце прошлого сезона “Любовь и карты” по пьесе Островского. На самом деле произведение классика называется “Невольницы” и посвящено бессовестным женам, считающим себя рабынями, а своих мужей – прирожденными картежниками и исключительными свиньями.

Скромный режиссер Красовский придумал зажигательное название - “Любовь и карты”, он посчитал, что оно понравится публике куда больше скучных “Невольниц”. И не ошибся. Зал на спектакле полон и благодарен - уход главного героя преуспевающего дельца Стырова (очень неплохая работа Юрия Дуванова) со сцены сопровождается продолжительными аплодисментами.

А поцелуй его неверной жены Евлалии (Людмила Халилуллина) с молодым помощником Мулиным (Евгений Самарин) – бурной овацией.

Рассуждать о спектакле Красовского в категориях театрального искусства так же бессмысленно, как и задаваться вопросом, почему Островского (чья смелость в изображении купеческой жизни в конце позапрошлого века, мягко говоря, пугала современников) у нас теперь ставят исключительно как мастера водевилей с необязательной моралью в финале – не стоит бежать от хорошего мужа к плохому любовнику.

Ну и пусть ставят, в конце концов, это хорошо сделанный драматический сюжет. Есть, где развернуться актерам – у Островского даже эпизодические роли выписаны как главные. Есть, что показать художнику по костюмам - у Татьяны Терентьевой все три женских персонажа переодеваются по десятку раз.

Есть, за чем спрятаться режиссеру: интрига и прописанные репризы – хорошая ширма. Правда, главная героиня разговаривает таким пронзительным голосом, что по ходу действия невольно проникаешься симпатией к ее доверчивому и вечно занятому мужу. Впрочем, в оригинале мужья тоже должны были вызывать больше сочувствия, чем их безголовые злобные супруги.